In "Die Taschendiebin", dem neuen Film von Park Chan-Wook, wird die Komplizin schließlich zur Konkurrentin in Sachen Verführung. Der erfolgreiche Fortschritt des Plans führt zu Eifersucht und einer bösen Überraschung am Ende des ersten Teils. Der zweite, eine echte Horrorgeschichte, erzählt dann von der brutalen Erziehung Hidekos zu einer Vorleserin für erotische Literatur. Es entwickelt sich ein doppeltes Spiel. Wobei es erst unklar bleibt, wer letztendlich wen betrügt. Es geht um Fälschungen von Büchern, Bildern und von Gefühlen. Bei jeder neuen Geschichte, versteht man die letzte besser.

Nach Sarah Waters' Buch "Solange du lügst" inszenierte Südkoreas berühmt-berüchtigter Kult-Regisseur Park Chan-wook mit "Die Taschendiebin" eine leichte, aber sehr schöne Spielerei. Kein Schocker wie "Oldboy" oder auch Park Chan-wooks US-Produktion "Stoker". Eher ein großer Emanzipations-Akt für die Vorleserin, die nie ihr Haus verlassen durfte. Beim ruppig-eleganten Park Chan-wook ging es schon immer auch um die Rechte von Frauen. Am deutlichsten bei "Lady Vengeance" aus 2005.

In "Die Taschendiebin" gibt es lange keine Spur von Park Chan-wooks legendärer "Old Boy"-Brutalität, die aber im dritten Teil zusammen mit seinem Markenzeichen, einem Octopus, wieder auftaucht. Doch wie schon die Sozial-Fiction "Snowpiercer", wie der schräge "I'm a Cyborg, But That's OK", wie der Psychothriller "Stoker" ist auch "Die Taschendiebin" etwas Neues.

Gleichzeitig traditionell in Dekor und Geschichte sowie modern in Montage und Kamera inszeniert. Aber vor allem äußerst stilvoll fotografiert und aufgenommen, mit edler Kleidung, schönen Gesichtern und Einrichtungs-Tableaus ausgestattet.

Ein außerordentliches Leinwandvergnügen, das am Ende indes arg drastisch wird.

Die Taschendiebin, Südkorea, 2016 - Regie: Park Chan-Wook, mit Kim Min-hee, Kim Tae-ri, 144 Min.