In der Piano-Solo-Reihe bei Heinersdorff ist der Saal ausverkauft. Weltstars sind eine sichere Bank. Kaufmännisch. Musikalisch ist der Abend eine ziemliche Katastrophe. Denn was die beiden Musiker auf der Bühne verbindet, ist kaum mehr als das fortgeschrittene Alter und die langen grauen Haare, die der Argerich an der Wange kleben, dem Cellisten von Weltruhm opulent gelockt in der Art einer Gloriole ums Haupt sprießen. Während nun aber die Argerich mit all der ihr zu Gemüte stehenden Emotionalität, gepaart mit einer hohen musikalischen Intelligenz, in die Tiefe der Werke lotet, die sie nachschöpft, betätigt Maisky sich als - mit Talenten üppig gesegneter - Berserker. Kaum ein Ton in diesem wunderbaren Spätwerk, das Schubert für den Gitarren-Cello-Zwitter Arpeggione schrieb, den Maisky nicht mit voller Bogen-Attacke angeht. Sein Vibrato, für sich genommen ein geradezu gottgleiches, katapultiert jede Note auf die Kirmes. Während die Argerich auf dem Tasteninstrument das große Legato zelebriert, die Bögen spannt bis zur Seligkeit, zerfetzt Maisky jede Phrase. Das Klavier singt - das Cello, Instrument des Singens, poltert.

Nun ist natürlich nicht alles furchtbar an diesem Abend, der sogar in Zugaben mündet. Aus Beethovens früher g-Moll-Sonate blitzt eine zauberhafte Coda hervor; Francks Cello-Version der Violinsonate schwelgt herzlich, das Scherzo gelingt halsbrecherisch. Aber Maisky greift so oft daneben, dass man sich schämen möchte. Und die Argerich ist zu schade zum Löcherstopfen.