Das Stück hat Max Martin produziert, der sonst mit Taylor Swift und Katy Perry arbeitet. Und es passt nicht zu Adele. Der Kontrast zur Eröffnungsnummer könnte nicht größer sein. Wahrscheinlich soll das Stück ein wenig Leichtigkeit in das Album bringen. Nach dem Durchhören eines Adele-Albums fühlt man sich ja immer ziemlich erschlagen. Aber Adeles Stimme ist zu wuchtig für die kleinteilige Elektronik. Und die Komposition ist einfach nicht hochwertig genug.

Ganz stark. Adele goes Dubstep. Experimentell. Düstere, diesige und verhangene Atmosphäre, verstolperter Beat. Als hätte der britische Elektronik-Produzent Burial ihr zugearbeitet. Dass dieser Stil zu ihrem Gesang passt, weiß man spätestens seit dem Jamie XX-Remix für "Rolling In The Deep". Am Ende kommt dann noch die Melodie. Adele singt sich in Rage. Toll.

Zweites Vorab-Stück zum Album. Klassische Adele-Ballade. Bisschen Piano, dazu die Stimme, die sich für den Refrain mit aller Wucht in die Höhe schraubt. Bombast-Ende.

Wieder Piano. Sehr schöne Melodie. Trost-Lied: Wenn der Schmerz zu viel wird, kommt ganz sicher Hilfe, sagt sie. Hört man immer gerne, ist ja auch gerade die Zeit für sowas. "I will be the shelter", singt sie auch. Schöne Vorstellung. Guter, klassischer Stoff.

Leichter, geradezu beschwingter Song. Mutet fast karibisch an nach der englischen Seelenschwere zuvor. Der Song an sich ist allerdings nicht gerade hochwertig. Der Refrain wird mit Background-Sängerinnen aufgemotzt. Etwas zum Durchatmen.

Epischer Beginn. Dann die große Oper. Ein Hauch von Aretha Franklin. Nur mit mehr Bass. Interessantes Stück, schleppender Rhythmus, am Ende allerdings arg überladen. Es geht im Text übrigens um den Fluss, der durch Adeles Heimat Tottenham fließt. Jugenderinnerungen. Auf dem Album ist ohnehin viel die Rede von früher, von Wehmut und vom Älterwerden.

Klagelied, wieder mal mit Piano. Bald kommen Streicher dazu. Thema: Trennung. "Oceans Apart", "So much space between us". Sehr traurig.

Der Gral. Schönstes Lied der Welt. Sofortiger Tränenfluss. Adele zur akustischen Gitarre. Warmer Gute-Nacht-Kuss. Sixties-Feeling. Das Leben rauscht so vorbei, singt sie, und sie könne nichts anderes tun als zuzusehen. Meerjungfrauen singen im Hintergrund "mmh, mmmh". Unfassbar. Ein Lied nur für zwei Leute, für Adele und den Hörer. "Bin ich eine von denen geworden, die nie werden wollten, wie sie sind?", fragt sie. Ist sie natürlich nicht. Mensch, Adele.

Piano again. Angejazzt. Hollywood. Barbra Streisand. Zart arrangiert, passt gut als Nachfolger für den waidwunden Song von eben. "This ist my last night with you", singt sie. Leben ist Schmerz. Macht aber nichts, wenn er so schön klingt wie hier.

Kinderstimmen. Musste ja kommen. Lied für Söhnchen Angelo. "Du bist der einzige, mit dem ich auf ewig verbunden sein werde." Totales Drama schon im ersten Refrain. Bisschen kitschig. Angegospelt. Die Gitarre irritiert irgendwie, passt nicht so gut.

Fazit: Gutes Album mit einigen großartigen Songs. Es fehlt ein wenig der rote Faden. Man hört, dass fast jedes Lied einen anderen Produzenten hat.