"Um die Häuser" heißt der doppeldeutige Titel seiner Schau, der allerdings eindeutig gemeint ist. Denn tatsächlich geht es in der Ausstellung, die am Samstag eröffnet wird, um Häuser, und nicht darum, etwa "um die Häuser zu ziehen", wie es umgangssprachlich heißt.

In der Tradition von Künstlern wie Marcel Broodthaers oder Christian Boltanski variiert Bergère sein Thema ebenso tiefgründig wie vielgestaltig: Mal ist es ein kleiner Fensterladen aus Zink, aufgezogen auf Holz zur Assemblage, zum Ausstellungsobjekt geadelt. Dann wieder sind es minutiöse Zeichnungen, Serien von Aufklebern, säuberliche oder eher verschwommene Aquarelle. Bisweilen werden sie mit eigentümlichen Texten versehen, Geschichten oder hermetischen Prosafragmenten, die den Objekten zusätzlichen Zauber verleihen.

Wenn in manchen Stücken der Bezug zum Thema klar zu erkennen ist, wird er in anderen eher verborgen oder tarnt sich als ironische Anspielung, etwa in der Arbeit "La Porte/Die Tür": Diese besteht aus einem in Streifen geschnittenen und dann zu Lochkarten perforierten Foto, daneben eine kleine Spieluhr, die dem ersten Eindruck nach mit den Lochkartenstreifen betrieben werden könnte. Doch was hat das mit einer Tür zu tun? Man könnte das Bild, das Foto und Spieluhr miteinander schaffen, entfernt als stilisierte Tür interpretieren. Doch der erklärende Text zeigt, dass der Themenbezug viel mehr in die Tiefe geht: "Der letzte Ausweis von Walter Benjamin bei der Bibliothèque Nationale Française trug die Nummer 3454, Zahlen, die auf einer Tonleiter folgende Noten ergeben: mi - fa - so - fa [E F G F]. Diese vier Töne wurden auf einem Foto des Eingangs der Nationalbibliothek variiert und perforiert." Der Bibliotheksausweis öffnet eine Tür, und zwar jene, die auf dem Foto abgebildet ist. Walter Benjamin, der jüdische Intellektuelle, der während der Nazizeit in Paris zwischenzeitlich sein Exil gefunden hatte, forschte in der Nationalbibliothek intensiv - im Rahmen seiner Arbeit am legendären "Passagenwerk". Sein Bibliotheksausweis ist demnach die Tür zum Wissen, zur Geschichte, zum weitläufigen Haus des Geistes.

Allegorisch auch die Themenreferenz bei der Arbeitsserie: "Les dos des photos/Der Rücken der Fotos" - Bergère versteht Papierabzüge von Fotos gewissermaßen als ihre "Fassade". Auf die Rückseite alter Fotografien hat er nun ihr Motiv in Aquarellfarben farbig nachgetuscht. Denn hinter jedem dieser Schwarzweiß-Bilder stand früher eine bunte Wirklichkeit.

Bergéres Ausstellung ist nach Ansicht der Veranstalter ein poetisches Schaustück. Ruhig und mehrbödig laden die Arbeiten den Betrachter dazu ein, sich Gedanken zu machen über Zeit, Raum und Gedächtnis - und damit nicht zuletzt über den Wert und die Zielvorstellungen der menschlichen Existenz. Bergères "Häuser" sind Behältnisse für das Nachdenken.